专访编剧孟婕——优秀编剧一定要有原创精神

 编剧孟婕

答：相对于三四年前，大家可能感觉“婆媳戏”少了很多，但是从另外一个角度来看“育儿剧”“爸爸剧”又多了起来。三四年前我写过一个“爸爸剧”，那个时候“爸爸剧”就很难卖得出去，那个时候受青睐的是“婆媳剧”，但当大家都跟风上这类选题的时候，观众看腻了自然会迎来创作视角的变化，所以这两年变成了“育儿剧”“爸爸剧”的走红。整体上来看，广泛意义上的家庭剧的创作并没有退潮，观众对这类题材还是愿意追捧的。还有一点就是，前几年比较流行“苦情戏”，这两年则是喜欢轻松幽默为基调的观众更多一些。

另外还有就是前两年的《断奶》和《团圆饭》，它们虽然没有多么特殊的人物关系，但在剧里的人物情感贴合观众需求，人物塑造饱满丰富。

答：我擅长的类型比较单一，但播出平台这些年来都在努力打造自己的特色有目共睹，在购买电视剧方面更是如此，如大家都知道，湖南台是以迎合年轻观众的口味为主;山东台则可能偏重于历史剧;河南台喜欢武打多一些的，东方台则喜欢购买时尚感比较强的。“一剧两星”后，电视剧播出的数量肯定会有所增加，在播出量增加的大背景下，电视剧的播出类型自然也会更加的多样化。去年的《北平无战事》就是个很好的例子，它把很多平时不大会坐在电视机前看电视剧的观众，尤其是那些“精英阶层”给吸引到电视机前来了。“一剧两星”之后，由于播出空间的释放，各种各样的电视剧观众，即使不是长期固定的电视剧观众，也有可能选择电视来看自己愿意看的剧。这当然也会导致播出的剧的类型会更明确更具体更多样化。

答：说实话，我暂时还没感觉到跟以前相比，对我来说有特别大的影响。但我相信制片方因为播出空间的释放，收视率的压力加大，在选择项目的时候肯定会谨慎得多细致得多，对剧本的要求也会高很多。像2011年、12年视频网站疯抢电视剧的新媒体版权，使得电视剧创作兴旺，随便写个剧本就有人投拍的现象是不会再有的了。除了委托项目情况稍好一点外，制片方对编剧的要求在不断的提高，去年我受朋友委托帮他转售一个剧本，制片方看过后表示如果两三年前他们很可能就会买下剧本投入拍摄，但是现在看这个剧本觉得有点平淡了，最后他们放弃了购买那个剧本。

答：对这个问题我不是很了解。单从电视剧方面来看，一线卫视的大剧投入依然不会减少，但是二三线卫视则要面临着削减购片预算，在剧本开发方面更花心思，制作一些制作、演员预算不那么高，但故事更适合观众口味的作品的。

答：从我的角度来看，一个编剧的成长要分为四个阶段，第一阶段是对已有生活经验的感悟，在积累了大量的生活的经验和感悟后，会有一个非常饱满的创作热情;然后会需要他有编剧的技巧，基本编剧技巧的训练非常重要，余飞、陈秋平老师都有专门的课程;第三阶段则是实践，掌握技巧不是一个很难的过程，但能否成为一个合格的编剧，实践显得尤其重要。像我刚做编剧的时候，觉得自己对编剧理论已经研究的很透彻了，但在创作中发现完全不是那么一回事。如果有老师带着你还好。但我看到过有些创作能力很强的编剧，两三个月就能拿出来一部长篇电视剧的剧本，但是拿出来之后发现拍不了，剧本写的都是太过个人化的东西，根本不适合市场的需求。电视剧跟小说不一样，电视剧是一个完全的商品。这个阶段我认为是最大的瓶颈，只要开窍了，悟道了，后面就很顺利了。最后一个阶段在我看来是原创阶段，并不是说那种成为众所瞩目的“大家”水平的编剧，即使只是做一个出色的编剧有着强大的原创能力也是非常重要的。

答：我是第一批加入编剧委员会的编剧。当然加入不加入在创作上都没有什么限制之说，对我来说，加入后在创作上甚至创作之外我都得到了很多实质性的帮助。编剧的工作比较自我，比较孤独的，我也不是什么名校科班毕业的编剧，没有名师指导。我加入了编剧委员会后，和编剧朋友们有了更多专业上的交流。我经常会在创作上遇到一些坎，这个时候我就会打电话给编剧委员会的朋友请他们给我出主意，集思广益得到合理的解决办法。所以说加入编剧协会、委员会对我创作上的帮助非常大。再比如维权，几年前我也遇到过要不到编剧费的情况，当时也是协会的朋友出面帮我去讨来了编剧费。当时就觉得挺感激协会的。

答：首先我并不认识于正，跟他也没恩怨或者业务上的往来，当时《宫锁连城》在播出的时候，我守在电视机前认真收看，第一天看了我就觉得有些恍惚，总觉得在哪里看到过，似曾相识。再看了两三天，看到连城的衣服被撕掉，露出胎记，我一下子惊觉：“这不就是《梅花烙》吗?”，此前让我觉得似曾相识的地方也就一一对上了，然后我就没有继续看这个剧了。这也是我第一次看于正的剧，因为当时在坐月子比较闲。开始也没放在心上，直到后来看到大家都在说于正抄袭了《梅花烙》，我才忽然觉得：哎呀，这件事要是于正胜诉了会多么可怕啊?尤其对于新编剧来说，他们此后会怎么看待这份职业，看待这个行业?要是于正胜诉，他们会不会觉得可以理直气壮肆无忌惮的去抄袭去剽窃?于是当有协会的朋友来征集签名的时候，我毫不犹豫署上了自己的名字。

至于编剧维权，如果编剧的利益受到了侵害的话，维权肯定是必要的。但我对“过度维权”持保留意见。

答：对这个问题前面我有所涉及。优秀的编剧是一定要有原创精神的。东拼西凑的编剧一定是有的，但他并不代表整个编剧行业。我还得强调一点，就是“抄袭”和“借鉴”还是有很大的区别的，因为某些类型剧，某些情节演绎是有一定固定的套路的，我们在很多前人的写作经验上，遵循这个套路创作，做一些类似的总结，我觉得是没有问题的。在很多现在的经典的影视剧里，我们不也一样可以看到《哈姆雷特》《罗密欧与茱丽叶》的影子?